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美术和美的创造之于人生——大师语录,草叶感言  

2013-05-12 14:36:23|  分类: 得闲书屋 |  标签: |举报 |字号 订阅

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美术和美的创造之于人生——大师语录,草叶感言 - 土山布衣 - 土山布衣的博客

  

1.灵感不过是顽强的劳动而获得的奖赏——列宾

2.人生就像顺小河漂流的软木塞——雷诺阿

3.美术是揭示真理的谎言——毕加索

4.艺术并不是真理。艺术是谎言,然而这种谎言能教育我们去认识真理——毕加索

5.应从习作中寻求快乐——塞尚

6.我欠你的绘画真理,我将在画中告诉你——塞尚

7.一遍又一遍地看手工作,来它二十来次,但每次都得从头开始,直到完全满意为止——马蒂斯

8.我早已达到技精艺熟,可是如今我在研究自己的表现手段时,似乎觉得自己刚开始学习——马蒂斯

9.谁想献身绘画,谁首先就得通晓语言——马蒂斯

10.人不可有傲气,但不可无傲骨——徐悲鸿

11.绘画有两种:一种为物质的,一为精神的——康定斯基

12.那些长于表现技巧的艺术家则不能称真正的艺术家,因为他们的目的是在于满足人的欲望,因此他将自然的艺术、写实艺术的艺术统称做“无目的的艺术”。这类艺术“是一种遭到阉割艺术,不可来”——康定斯基

13.虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性,但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。这一时代所谓的创造力就是将科技与人性完美结合。而传统元素在建筑设计中担任的角色应该像化学反应中的催化剂,它能加速反应,却在最终的结果里不见踪影——丹下健三

14.将自己的职业作为武器,去抗争,去争取自由,要相信自己,负己之责,凭借自己的力量去与社会斗争——安藤忠雄

15.艺术,就是自然与人——培根

16.绘画愈像雕刻,映在我眼里愈觉得它是出色的作品,雕刻愈像绘画,我就愈觉得它是拙劣的作品;雕刻是绘画的火把,它们就如太阳与月亮的光,有天壤之别——米开朗琪罗

17.杰出的艺术家怀有的任何心思,都有本事透过一块大理石表现无遗——米开朗琪罗

18.所谓大师,就是这样的人:他们用自己的眼睛去看别人见过的东西,在别人司空见惯的东西上能够发现出美来——罗丹

19.对于我们的眼睛,不是缺少美,而是缺少发现——罗丹

20.艺术是大自然映现在人间的东西,重要的是要好好磨镜子。——罗丹

21. 雕刻无须独创,它需要的是生命——罗丹

22.任何倏忽的灵感事实上不能代替长期的功夫——罗丹

23.我不画我所看见的,我画我所知道的——毕加索

24.为了生活中努力发挥自己的作用,热爱人生吧—— 罗丹

25.世间的活动,缺点虽多,但仍是美好的—— 罗丹

26.工作就是人生的价值,人生的欢乐,也是幸福之所在 —— 罗丹

27.顽强的毅力可以克服任何障碍——达·芬奇

28.色彩像炸弹一样具有威力,可是也像炸药一样,要有很好的方法控制它——张大千

29.痛苦会过去,美会留下——雷诺瓦

30.人有两只眼睛,一只观察周围的世界,一只观察自己,人要清醒的看待自己和身边的环境,看待自己就是客观的看待自己的长处与短处,知道自己在那些方面存在欠缺,以及相关的弥补方式,当然,这个弥补方式有很多种,如果的确是弥补不了,那也没什么,完全可以从强化其他方面的特长来掩盖——莫迪里阿尼

31.外师造化,中得心源——张璪

32.读书不多,画则不能进于雅;观理不清,则画不能规于正。——苏轼

33.真山水之川谷,远望以取其势,近看以取其质。宏观取大势,微观取实质 ——郭熙

34.天地以生气成之,画以笔墨取之 ——石涛

35.用一根线条去散步——德国 保罗·克莱

36.艺术家用脑,而不是用手去画——米开朗基罗

37.我从来不急于画细节,我首先注意一幅画的大体和特征——柯罗

38.画素描是从我们看不见的东西开始,而以看见的东西结束—— 罗马尼亚 博巴

39.许多艺术家的失败,仅仅是他们只接受一种画法,而指责其他所有的画法。必须研究一切画法,而且要不偏不倚地研究;只有这样才能保持自己的独特性,因为你将不会跟着某一个艺术家跑。应该做一切人的学生,而同时才能不是任何人的学生,应该把一切学到的功课,化为自己的财产——德拉克洛瓦

40.骨气形似皆本于立意而归乎用笔——张彦远

41.神与心会,心与气合,行乎不得不行,止乎不得不止,绝无求工求意之意,而工处奇处蜚然与笔墨之外——王原祁

42.着笔不宜一味熟,称心还常三分生——关山月

43.人不可有傲气,但不可无傲骨——徐悲鸿

44.咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风—— 郑板桥

45.好读书,不好读书; 好读书,不好读书—— 徐谓

46.学我者生,似我者死——齐白石

47.笨拙的艺术家永远载别人的眼镜——罗丹

48.艺术家对于自然有着双重关系:他既是自然的主宰,又是自的奴隶 ——歌德

49.艺术是一种使我们达到真实的假想 ——毕加索

50.科学家不创造任何东西,而是揭示自然界中现成的隐藏着的真实,艺术家创造真实的类似物。——冈察洛夫

51.在真正的艺术领域里,没有预备学校,但是有一个最好的预备方法,就是对艺术大家的作品抱一种最虚心的学徒的兴趣.这样碾颜料的人常常会成为优秀的画家 ——歌德

52.我们所经历的最美好的事情是神秘,它是所有真正的艺术和科学的源泉——爱因斯坦

53.艺术是人类的天性——伯克

54.画家在画室的门上应该大书:“室内有一双眼睛,为不幸的人洒同情之泪” ---贺拉斯

55.如果愿意欣赏艺术,你必须是一个有艺术修养的人——马克思

56.凡操千曲而后晓声,观千剑而后识器 ——刘勰

57.没有油画、雕塑、音乐、诗歌以及各种自然美所引起的情感,人生的乐趣会失掉一半——赫伯特.斯宾塞

58.一个人为了要把自己体验过的感情传达给别人,于是在自己心理从新唤起这种感情,并用某种外在的标志把它表达出来——这就是艺术的起源——托尔斯泰

 59.自然中的万物都可以用圆柱体、椎体和球体来表现,那就是根据透视法则,使物体块面的前后左右都集中在中心的焦点上——塞尚

60.我并不照自然描绘,我要从自然中拿取、吸收。我不是要画现在看到的东西,我要画的是曾经看到过的东西——蒙克

61.客观世界的视觉现象本身是没有意义的,有意义的是感觉,因而是与环境完全隔绝的 ——马列维奇

62.平面或三原色的直角棱柱和非色彩应该成为造型表现的手段——蒙德里安

63.我的造型法是由纯粹的形式和色彩构成,与自然的结构完全无关——瓦萨雷利

64.生活是生活,艺术是艺术,不能也不必要完全一样——潘天寿

65.只有形式对心灵产生作用时,我们才能理解和欣赏一件作品;也只有通过形式,我们才能理解内容并欣赏一件作品——康定斯基

66.真正的艺术家总是冒着危险去推到一切既存的偏见,而表现他自己所想到的东西——罗丹

67.艺术的目的在于揭示我们所有的包括那最隐私的思想、脾性、德行、恶习以及缪误,由此引导我们去认识自身,取得我们尊严的进一步发展,从而达到人性的完美——蒲鲁东

68.艺术品绝非是对那些在任何给予的时间里显现的个别存在物的再现,相反它是对物的一般本质的再现——海德格尔

69.我们绘画是比喻,不是模仿。形式和色彩本身并不美,只有通过心灵的意志创造出来的才是美的——凯尔希纳

70.我要把印象主义改造成一种永恒的艺术,一种博物馆的艺术——塞尚

71.理性只给予我们相对的知识,而我们通过直觉获得的知识却是绝对的 ——伯格森

72.我不相信科学的倾向对艺术是有利的——夏加尔

73.艺术家不相信科学,因为科学只是不完美的东西 ——诺尔德

74.古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西画之可采者融之。故建立新中国画既非改良,亦非中西合璧,仅直接师法造法而已——徐悲鸿

75. 人品不高,落墨无法,求其风神者,当须先求人品——陆维钊

76.一个伟大的艺术家,他的感情是属于时代的——胡一川

77. 艺术可遇不可求--它不会因为你是平民而对你视若无睹,也不会因为你是王公而对你青眼有加。天时未到,即使是最睿智的人也不能使艺术品诞生——惠斯勒

78.发掘生活的美是我最大的乐趣——杨之光

79.我发现生活的美,愿和人分享——郑爽

80. 离开了人民,艺术就没有了土壤——梁明诚

81.人生短,艺术长——潘鹤

82.论画以形似,见于儿童邻——苏轼

83. 读书至万卷,此心乃无惑,如行路万里,转见大手笔——朱耷

 84.我们身在穷山沟,眼光却注视世界美术潮流,预想未来——谭畅

85.诗中有画,画中有诗 ——王维

86.莫把丹青等闲看,无声诗里颂千秋——徐谓

87.笔墨亦由人品为高下——方薰

88.意存笔先,画尽意在——张彦远

89. 非取神即可弃形,更非写意即可忘形也——徐悲鸿

90.屋中有画,等于悬挂了一个思想——雷诺

91.最接近雕刻的绘画最完美——朗费罗

92.文学家是以抽象化了的,即以观念来表现自己。但是画家以素描和色彩把自己感觉和知觉到的具体化——塞尚

93.在油画的后面,跳动着画家的脉膊,在塑像之中,呼吸着雕刻家的灵魂——里尔夫

94.照搬自然景色是绝对画不出传世之作的——乔·雷诺兹

95.想像力比知识更重要,  因为知识是有限的而想像力概括着世界上的一切,推动着进步,是知识的源泉—— 爱因斯坦

96.在艺术教育里,艺术只是一种达到目标的方法,而不是一个目标;艺术教育的目标是使人在创造的过程中,变得更富有创造力,而不管这种创造力将施于何处。假如孩子长大了,而由他的美感经验获得较高的创造力,并将之应用于生活和职业,那么艺术教育的一项重要目标就已达成——(美)罗恩菲德

97.欲立艺者,先立人——齐白石

98.似者媚俗,不似者欺世,妙在似与不似之间——齐白石

99.我绝不画我没见过的东西——齐白石

100.应知天道酬勤,不叫一日闲过——齐白石

 

 

美术和美的创造之于人生——大师语录,草叶感言 - 土山布衣 - 土山布衣的博客

 

        《自我创造的负担》(英国雕塑家)2012年11月艺博会见

    把头颅交给上帝,上帝赐予灵感,他们狂喜。而后背起“十字架”,还要带上“镣铐”、“枷锁”——灵与肉就在重压和折磨下迸出极致……

 

                          草叶感言  

    把头颅交给上帝,上帝赐予灵感,他们狂喜。而后背起“十字架”,还要带上“镣铐”、“枷锁”——灵与肉就在重压和折磨下迸出极致——智慧的烈焰燃烧,他们在“燃烧”中狂喜。于是又……往复循环中,“凤凰浴火”,才有“涅槃”后的“炉火纯青”。可少有人感受他们的痛苦——米开朗琪罗僵直着脖颈,仰头面朝西斯廷天顶;米勒贫穷,一次苦心积虑的创作仅有一双童鞋的价值(用一幅画换回一双鞋)。还有,明代徐文长的疯癫——以利斧击头,以锥锥耳,便有笔墨的狂放和淋漓;亦有八大山人的奇特——托孤鸟“鼓腹”“白眼”之态,示不群和愤懑……内心不曾停止搏斗,迫使他们将精气神凝成大作,化为宣泄。但痛苦与狂喜是在情感的两端——与生俱来的“脆性”。这情感注定:呈现美好还得将自己抛入“炼狱”。没见过“炼狱”里的创造,可是必有过程,必有重负。当他们捧上至情至性的作品,当人们欣赏和赞美,他们深知,这已经属于人类和世界,而留给他们的只是过程的记忆——“炼狱”里的磨砺。

每一次创作都尝试渐变,无数次渐变才有蜕变,毕加索一生践行。梵高呢,为反“印象派”,求画风之变,与高更争执到神智恍惚竟割下一只耳朵。而品赏人通常随意,像似无意中瞥见,钢索上的舞姿自由自在和变化万千。殊不知,创作人在“法则”的捆缚下苦思冥想,找到一丁点的突破都会欣喜若狂。一丁点可贵——奋力挣脱,获取了向前一步的自由。创作求变少有宽限的自由,甚至更多时候,在“法则”的桎梏中他们形同“奴隶”。画家(艺术家)就这样。

    2012年11月艺博会,见《自我创造的负担》(见照片),留下感言。这件来自英伦的雕塑,意在揭示:艺术创造就像是“普罗米修斯”的殉难,“艺术家是创造者,也是奴隶。”(毕加索)

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